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周筆暢《i,魚,光,鏡》 她的音樂世界換裝修了

眼睛是心靈的窗戶,唱片封面則是一張專輯的窗戶。而周筆暢的新專輯《i魚光鏡》,則用這樣一個長髮、知性的新形象,告訴所有的歌迷,她的音樂世界換裝修了。

當然,裝修風格的改變,其實也是一個人審美品味日趨成熟的一種標誌。從最初五顏六色、七陳八雜式的博愛卻雜亂,到《時間》時平實素雅的簡單卻精緻。周筆暢的音樂世界,在玩了一圈七十二變後,終於找到了本質的喜好和音樂的座標,並慢慢向著越來越內斂,也越來越自我的方向轉變。

而《i魚光鏡》專輯,則在《時間》那種平實淡然的基調上,又增添了幾抹黑金和淡紫的高貴與華麗。早先紛雜和擴散型的音樂線條,也開始在這張專輯裏收攏、聚焦。在這個意義上,《i魚光鏡》更像是單反相機,它不追求色彩的豔麗,PS的修補,而更多體現的,是一種畫面的還原、純粹、清晰和本質。

雖然沒有苛求國際化,但專輯開場的一曲《I Miss U Missing ME》,卻毫無疑問給人一種國際化的效果。而這種國際化,卻並非通常意義上,通過硬體完成升級的國技化,而更多體現在一種個人的氣質中,一種在國際化時代大氛圍中,耳濡目染的對音樂的處理和理解力,更像是一種國際化的音樂語言。不是為了用國際化去征服世界,而只是用放眼國際皆准的標準,來撫慰自己。

而早前通過對不同音樂的涉獵,希望找到無限發揮自己聲線潛能的周筆暢,這一次則終於在《魚罐頭》裏,找到了她作為唱將的歸屬。唱將,某種意義上指的當然就是會唱歌的人,但實際上,唱將更應該指那些可以用聲線感染人、感動人的歌手。三十年前,全中國的歌迷,愛上了那首中國流行第一聲的《鄉戀》,而三十年後,還是氣聲唱法,並且還是氣聲唱法升級版的《魚罐頭》,則同樣擁有這樣一種美豔的氣質,讓人可以不看歌詞、不看文案,就能單純的被歌聲感動。從當年把陶?唱的惟妙惟肖的新人,到如今別開生面下的別有洞天,現在的周筆暢,終於可以用邁上新臺階的成熟,有了可以和陶?比肩齊聲的資本。

而繼上張專輯的合作後,陳珊妮在此次也通過《星期三的信》和《眼鏡》兩首作品,繼續保持著兩者在文藝氣質呈現上的默契。而這種文藝氣質,絕不是那種文藝腔的範兒,更是一種具有顆粒感、磨砂感的情緒流動。也許,周筆暢成長的時代環境,讓她不可能成為下一個陳珊妮。但就像她能在借鑒陶?音樂的基礎上,終於平行出另一個自我一樣,經常陳珊妮創作特質和音樂氣質的感染,周筆暢同樣有可能汲取其中的精華,再更未來的未來,以完全唱作人的身份,給人們更多的驚喜。

惟一讓周筆暢歌迷感到“失落”的,或許就是從《i魚光鏡》開始,周筆暢已經顯示出一位大時代歌手的氣質,而不再是特定粉絲群體獨享的專利品。現在的周筆暢,已經調合了音樂中個體與大眾的關係,技巧與曲風的平衡,不再是淘氣玩家,而儼然是大家閨秀。
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