運用吐音
管樂次賽技術則取決於展、舌、呼吸、手指的協同動作。因此，運用舌吐音是吹奏技術的一個重要環節。不少專家學者也說吐音是管樂吹奏者「最糟糕的敵人」，實踐也證明，由於運用音吐音上的問題，不能完美地表現作品。關於運用舌吐音的幾個問題：
1．舌與氣速：運用舌吐音時，要形成穩定而激進的高壓氣速，吐音效果則能改善。反之，氣速不穩定，而以鬆散、無聚集力，無控制地呼吸，不是正確的胸腹式呼吸，沒有應用正確的氣怎支舉，即是運用捨吐音也不奏效。因此，必須讓學生認真練習呼吸，以及通過練習長音，對每個音形成適當、準確、穩定而激進的高壓氣速。
2．吐音時的舌頭狀態、位置、動作、起吹的發音原理：吐音時的舌頭狀態——鬆弛自然，微微抬起；位置——捨「尖」稍向上投，接觸哨片；尖」的下沿，接觸「兩尖」處的部位要小而少；動作——舌前半部的音尖，既是在微微什縮，又是在工下輕微地觸動哨片尖的下沿，發「突」或「都」音節。舌的狀態、位置、動作要反覆琢磨，不斷苦練，才能使者頭在吐音時放鬆，舒適自然，吐音缺果才能達到乾淨清楚純美的程度。吐音要以慢練起，逐步達到快吐音，起火的發音原理——吐音時氣不能斷，氣壓始終保持在音尖周圍，當舌頭觸及哨片尖的下沿時，使氣流不能通過笛頭與哨片之間的風口進入笛管，舌尖阻止了氣流使哨片不能產生振動，發音也就終止了；當舌尖離開哨片尖的下沿時，使氣流通過笛頭與哨片之間的風口，由哨片產生振動而發音；舌尖觸及哨片尖下沿的時間愈短，離開愈長，發音愈長；音尖觸及哨片尖下沿的時間愈長，離開念短，發音念短，這時舌尖起到如同活塞或閥門的作用。
3. 吐音時的主要毛病：
第一，舌尖帶動舌根前後大動，不僅延緩音的動作，而互脖子、喉頭、雙唇、面部肌肉都動，過音效果發出「丟歐」(diu ou)或「歹哀」(dai)，以及其它混雜聲音，破壞音樂風格，這是很糟糕的吐音。
第二，舌頭觸及哨片的面積過多、緊、重、猛，發出的聲音死硬，使聲音失常，破壞音樂效果。
第三，在連續的吐音中，每起吹一音斷氣一次吸氣一次，多此一舉造成唇部。兩腮、勁部也動，使起次的音頭粗野難聽，破壞音樂效果。以上吐音毛病，必須按照前面講述的兩個問題加以糾正。
4．五種形式的吐音法：
第一，單吐法——採用三個音節吐音：「突」(tu)、「都」(du)、「啦」(1a)。「突」式吐音，經常採用於演奏乾脆快速的樂段，這個音節在音頭吐音時，可以增進舌頭動作的穩定性，而且動作簡捷，所以這個音節稱之為「基本噸音」，使演各者發出各種表情變化和有特點的音樂效果。如長、短、快、慢、強、弱，但就其發出「突」(tu)音節的原則始終不變。「印」式吐法，又稱「軟過音」，舌頭的位置和動作大致同基本吐音法，音頭可稍稍平一點點，舌尖可稍微呈圓形，起音動作要有輕柔的意念，使發出的聲音柔和並更富有連貫風格，這種吐音經常用於抒情旋律樂段的演奏和連斷音(Legato—Staccato)的演奏。「啦」式吐法，雖用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿輕微一掃，是挨非挨，斷音極輕弱的吐音，使你能感覺到，而又實際聽不到的效果，處理的極其靈巧微妙，這種吐音充分展現出高超演奏家的藝術特長。
第二雙過法(又稱復吐法)—雙吐法用：突——庫」(tu—ku)或「特—卡」(tc—ka)兩個音節。雙91需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，一般採用音阻止哨片扳動和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法。雙突法擅於演奏快速的樂句，需有單吐法的良它基礎，並對發音力度的控制和音樂表現方面有較好的素質，做到奏出的聲音節奏平穩、音量平衡，起吹音統一，掌握十分熟練，才能在樂曲演春中，運用自如。
第三，三吐法——用「突——突——庫」(tu—tu—ku)或「特——特——卡」(te—tc—ka)三個音節。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極快的樂力，特別適合三連音形式或三個不同音反覆形式的樂勾結構。這種三吐法常常使每一次反覆的「突」顯得過分突出，所以有些演奏者採用另外一些吐音的音節轉換，如：tu—ku—tu或ku——tu---Kuo
第四，氣吐法——用「夫」(fu)或「都夫」(du fu)音節的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂時常用的一種吐音法。練習時，盡可能少捨笛頭，上齒靠近笛頭前，下展盡量放鬆，做到上緊下松，哎音可直接由氣帶出「夫」(fu)聲，也可以音帶出「都夫」(dufu)，此種過音多用於較慢的抒情樂曲。
第五，彈過法(又稱滾音)——記譜術語Frullato，彈過音用「突魯魯…」(tululu…)是用舌頭快速顫動的奏法。這種吐音在樂隊演奏中很少用，使用於特殊的音樂效果。
5．單吐法(也稱基本吐音法)——演奏者根據音樂表情變化的特點，可發出輕、重、長短等各種起吹效果，但「突」(tu)音節的發音原則始終不變。 |
