周筆暢《i,魚,光,鏡》 她的音樂世界換裝修了
眼睛是心靈的窗戶，唱片封面則是一張專輯的窗戶。而周筆暢的新專輯《i魚光鏡》，則用這樣一個長髮、知性的新形象，告訴所有的歌迷，她的音樂世界換裝修了。當然，裝修風格的改變，其實也是一個人審美品味日趨成熟的一種標誌。從最初五顏六色、七陳八雜式的博愛卻雜亂，到《時間》時平實素雅的簡單卻精緻。周筆暢的音樂世界，在玩了一圈七十二變後，終於找到了本質的喜好和音樂的座標，並慢慢向著越來越內斂，也越來越自我的方向轉變。
而《i魚光鏡》專輯，則在《時間》那種平實淡然的基調上，又增添了幾抹黑金和淡紫的高貴與華麗。早先紛雜和擴散型的音樂線條，也開始在這張專輯裏收攏、聚焦。在這個意義上，《i魚光鏡》更像是單反相機，它不追求色彩的豔麗，PS的修補，而更多體現的，是一種畫面的還原、純粹、清晰和本質。
雖然沒有苛求國際化，但專輯開場的一曲《I Miss U Missing ME》，卻毫無疑問給人一種國際化的效果。而這種國際化，卻並非通常意義上，通過硬體完成升級的國技化，而更多體現在一種個人的氣質中，一種在國際化時代大氛圍中，耳濡目染的對音樂的處理和理解力，更像是一種國際化的音樂語言。不是為了用國際化去征服世界，而只是用放眼國際皆准的標準，來撫慰自己。
而早前通過對不同音樂的涉獵，希望找到無限發揮自己聲線潛能的周筆暢，這一次則終於在《魚罐頭》裏，找到了她作為唱將的歸屬。唱將，某種意義上指的當然就是會唱歌的人，但實際上，唱將更應該指那些可以用聲線感染人、感動人的歌手。三十年前，全中國的歌迷，愛上了那首中國流行第一聲的《鄉戀》，而三十年後，還是氣聲唱法，並且還是氣聲唱法升級版的《魚罐頭》，則同樣擁有這樣一種美豔的氣質，讓人可以不看歌詞、不看文案，就能單純的被歌聲感動。從當年把陶?唱的惟妙惟肖的新人，到如今別開生面下的別有洞天，現在的周筆暢，終於可以用邁上新臺階的成熟，有了可以和陶?比肩齊聲的資本。
而繼上張專輯的合作後，陳珊妮在此次也通過《星期三的信》和《眼鏡》兩首作品，繼續保持著兩者在文藝氣質呈現上的默契。而這種文藝氣質，絕不是那種文藝腔的範兒，更是一種具有顆粒感、磨砂感的情緒流動。也許，周筆暢成長的時代環境，讓她不可能成為下一個陳珊妮。但就像她能在借鑒陶?音樂的基礎上，終於平行出另一個自我一樣，經常陳珊妮創作特質和音樂氣質的感染，周筆暢同樣有可能汲取其中的精華，再更未來的未來，以完全唱作人的身份，給人們更多的驚喜。
惟一讓周筆暢歌迷感到“失落”的，或許就是從《i魚光鏡》開始，周筆暢已經顯示出一位大時代歌手的氣質，而不再是特定粉絲群體獨享的專利品。現在的周筆暢，已經調合了音樂中個體與大眾的關係，技巧與曲風的平衡，不再是淘氣玩家，而儼然是大家閨秀。
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